于12月24日公开的『山本宽✕岡田斗司夫公开谈话 ~我们的圣诞夜~』活动中，爆发了一场在日本动画业界关于「制作委员会方式是否遏制了优秀动画的出现」的讨论。岡田斗司夫和山本宽都是日本动画业界的人物，而且还都是话题性人物，岡田斗司夫是GAINAX创始人之一，最早的社长，曾经提出“御宅族已死”的言论，此前还传出过桃色丑闻，而山本宽在京都动画担任「幸运星」的监督被降板，然后被离开京阿尼，之后担任UltraSuperPicture的社长，做了「神薙」的监督企划「WUG」，在Twitter上多次退圈。制作委员会方式，是由多个公司出资在制作动画和电影时分散风险的方式，通过这种方式制作方可以更加容易的筹到动画制作所需的相关资金。该方式在日本已是一种主流做法，但是山本宽老师和岡田斗司夫老师却指出这种方法存在问题。*大家可以结合昨天我们发的文章「钱少活多难留人-日本媒体报道日本动画产业的制作危机」来体会。
■制作委员会的权利太大，哪怕有10亿日元的预算也做不出优秀作品
山本宽：我认为制作委员会本身就是问题所在，必须从这里下刀。比如说中国出了10亿日元买下播放版权，但是到了制作委员会这里就不再是10亿了。
制作委员会的核心企业占有40%、50%的收益，如果真来了10亿的话会很难做。比如核心企业握有40%的收益，到了手里也就是4000万。也就是说，预算总额最多就是1亿元了。
就算他们想为这部动画出资，手里的资金也只有那么多。
岡田斗司夫：你是想说，如果有10亿在手可以做出一部非常棒的剧场版动画，中国公司也能为了这部动画掏20亿甚至30亿。但是，如果中国公司真的出了这么多钱，这部动画就变成100%的中国资本。所以才有人一直推崇制作委员会方式，因为可以从中获利。
也就是说版权费手续费这些东西难以舍弃，如果动画的制作预算超过2亿他们就会很伤脑筋。因为核心企业只能拿出4000万，以2亿标准来说4000万也就是20%。如果低于这个百分比握权企业将失去在制作委员会的发言权。
如果中国公司给到20亿那么没办法，只能把这20亿分成10份。这10部作品每部的预算限制在1~2亿甚至是几千万，以此来保卫自己的掌控权。
山本宽：所以他们才要增加（动画的）制作数量。
岡田斗司夫：就像我说的那样吗？
山本宽：没错。当前制作1部动画的预算如果放大到10倍，还没有哪里的现场有能力接下这样的活。所以得出结论，因为无法制作（这样的动画）所以一直在走下坡路。
岡田斗司夫：也就是说，虽然有很多公司愿意为动画制作出资，但是那些商业大叔不想放弃版权费这些相关的盈利点，给动画设定了一个预算上限，所以制作费也不会变多。多出来的制作费全部用来制作多个量级相同的同级作品。
那么如何解决当下的问题呢，把这些脑袋里只想着赚钱的大叔全部撤掉，必须和中国的出资公司直接对接，对吗？
山本宽：我也没（把大叔）说到这个份儿上啦。
岡田斗司夫：之前去参加酒会的时候，被某人这样说了「你可以这么想，但是不可以说出来呀」。
山本宽：你真敢说啊。在现在这种环境下，不适合我们生存。所以我才要说，就算不完全否定制作委员会，也希望他们引起重视，意识到「不多出点钱是做不出好作品」的。必须认真对待每部作品，不然动画是不会火的。
岡田斗司夫：说到底对制作委员会那些大叔来说，比起制作优秀的没有版权的动画来说，还是习惯于用不多的预算去制作普通水准的作品。
「这次你就依然按照这个水准做吧，作为报酬无论过3年还是5年你都只需要做这种简单的作品就可以了」然后为他们工作10年。
我觉得奴隶们也差不多该奋起来一场革命了。
来源：和谐社
